《深海异兽》——当暮光女成了魂斗罗

《深海异兽》是一部很标准的B级怪兽电影，在片中，你能看到以往许多怪兽经典的影子。不过，在谈论这部电影时，克里斯汀·斯图尔特是个绕不开的话题。

很惭愧，上一次看斯图尔特的电影时，我还是个初中生，对她的银幕形象还停留在“暮光女”，以及她与帕丁森纠缠反复的行为艺术上，对评论员来讲，实在是太不专业了。

不过，正是这份疏于了解所带来的认识上的陌生感、断裂感，令我对本片中斯图尔特的形象大为震惊——曾经冷艳高贵、楚楚动人的少女贝拉，如今摇身一变，成了平头短发、英姿飒爽，穿着内衣的“魂斗罗”。

联想到去年帕丁森联袂威廉达富，在《灯塔》中胡子拉碴，蓬头垢面的形象，并上演了一出大叔双舞的诡异故事，想想也是刺激。

笔者不得不感叹：青春转瞬即逝，时间能改变任何事物，少男少女们会成长转变，或成大叔大妈，变得喋喋不休，或成“木得感情”的坚强战士，面对复杂诡谲的世界，担负起自身的责任，做出自己的选择。

在《深海异兽》中，斯特尔特成为孤独的技术宅战士，面对怪物，舍己救人，成了英雄。

片中，斯图尔特扮演的Norah是一众海底钻井平台的技术、研究人员中的一员，长期的海底生活，压得人透不过气，令得女主忧郁自闭，不免思绪联翩。

片头的独白展现了主角冷酷外表下，细腻感性的一面，镜头随着独白移动，表明叙事语言从内向外的转变——一只虫子不慎跌入盥洗池，妨碍Norah洗脸，为了不伤害虫子，Norah用纸巾将它移出池子。

以上，内心独白外化成现象事物，就是Norah拯救生命的渴望，这是第一层意思；人类与虫子和谐共处，互不侵扰，这是第二层意思；虫子在人类面前显得渺小无力，正如人类面对未知的海底异兽时，束手无策，绝望无助的困境，这是第三层意思。

三层意思合一，便是本片创作的指导思想，创作者从一开始就展露出创作意图，旋即，一声巨响，伴随镜头、画面的剧烈晃动，危机降临，主题分解，成为剧情，电影的叙事就此开始。一合一拆，也就是电影的叙事结构。

这里，我们可以看到，无论主题还是故事，《深海异兽》始终没有跳出上世纪怪兽恐怖电影的套路——极端的外部环境、压抑的人物内心、未知的危险事物、艰难的自救过程，主角们像多米诺骨牌，一个接着一个花样惨死，最终，在主角光明伟岸的正面形象下，少数者得以幸存。

在画面调度、惊悚程度以及怪兽表现上，结合了《异形》《怪形》《大白鲨》《狂蟒之灾》《哥斯拉》《海王》......导演博采众长，多方融梗，可谓怪兽B级片大杂烩。

影片最后的“克总现身”令人虎躯一震，克苏鲁的味道吊足了观众的胃口，但是，可能限于资金问题，这股味道实在喂不饱饥渴的观众，有一种：我tm*****，你就让我看这个？你看看隔壁《海王》！

本片不仅内景狭窄逼仄，外景更是暗无天日，灯光若隐若现，少有全局光照，怪物总喜欢掩映在闪光中一惊一乍，就连最终的大BOSS也是犹抱琵琶半遮面，玩起了“绝对领域”的套路，拜托，美好的事物可能在朦胧中更富诗意，可你那么丑，遮住你的脸，你以为我就认不出你脸上那一坨了吗？遮给谁看啊。与新《哥斯拉》第一部一样，嘴上说着营造气氛的压抑，心里全是成本控制的小算盘。遗憾。

最后，说回演员。Norah的角色形象很生硬，这倒不是斯图尔特演技太烂、表情稳定所致，而是整个角色设定本身过于功能化：开头是个思考者、中期是个key者（类似《雪国列车》中的锁匠，制造危机、解决危机、推动故事）、后期是个拯救者。而本片的一本道剧情根本没有空间为这三个角色提供属性润色、衔接，靠着一点生硬的独白和人物对话，主角犹如一个身处赛博朋克世界中的复制人，衣着潮湿、表情麻木（本片孤独感的来源），没有作为一个“人”的感情基础，一切选择、动机也就失去了张力。

最后，作个总结：就我个人而言，在观感上，本片惊艳不足，刺激有余，整体表现力中规中矩，看在克总的脸上，勉强给个七分，对B级片、怪兽片，以及克苏鲁信徒而言，值得一看。

祝各位信徒san值稳定。

《深海异兽》——当暮光女成了魂斗罗

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