剧版《艾玛》：简·奥斯汀来了一次反套路

说起简·奥斯汀，大家最先想到的是《傲慢与偏见》，该作品因其诙谐机智的语言，巧妙的笔法将普通平凡的事物都变得妙趣横生，而男女之间的婚恋观一直映射现实，被戏剧家毛姆誉为世界十大小说之一，至今在古典文学史上拥有重要席位。《傲慢与偏见》的影视改编足足有25个版本之多，享誉世界。她的作品，大多有着傲慢与偏见的套路，男女主人公总是由最初的相识误会产生偏见，到了解之后慢慢走向相爱，连今年新开发的《桑迪顿》也如此（该剧为简奥斯汀未完成作品）。

而女主人公的人设，要么是如Elizabeth一般聪明机智（《傲慢与偏见》），要么是如Elinor一样稳重内敛（《理智与情感》），要么是如Fanny一般楚楚可怜（《曼斯菲尔德庄园》），要么是如Catherine一样天真可爱（《诺桑觉寺》），她们都有一个共同点：没钱、没地位、几乎无法掌控自己的命运并以此影响别人。

所以《艾玛》就显得格外显眼而别致，不是那么“简·奥斯汀”。

今年在《后翼弃兵》中有惊艳表现的安雅·泰勒-乔伊，实际上也出演过简·奥斯汀这部经典作品，她以其独特的气质将艾玛的灵性活泼演绎得青春洋溢，获得一致好评。不过这次要推荐的，是由英国经常出演古典文学改编剧的“御用”演员萝玛拉·嘉瑞主演的2009年版本，她那甜美而灵动的长相既能扮演端庄沉稳的闺阁美人，又能扮演古灵精怪的富家小姐。

Emma坐拥Hartfield庄园，这位富家千金除了财产颇丰之外，还非常幽默风趣，有个性，长得漂亮，才貌双全又人见人爱，可谓是当地最有名望的大小姐——几乎与作家其他书中所有女性角色大相径庭的设定。与另外两位从小丧母的Jane和Frank不同，她有个事事担心宠爱孩子的父亲，所以没被送走，在家庭教师Anne的悉心照料下得以快乐长大。

因为几次巧合般成功的拉红线，她喜不自禁，开始将做红娘当做一项爱好。Anne在Emma的撮合下嫁给了当地绅士Weston之后，Emma开始与常年宅家不出门的父亲相依为命，她倍感孤独，很快在一所女子学校认识了少女Harriet，两人迅速成为朋友。

住在几英里外的Knightley跟Woodhouse是世交，他与Emma一起长大，两人会因为很多意见不合而争辩。看到Emma跟私生女Harriet走得很近，Knightley非常不赞同，他觉得这是一段对双方都不好的友谊。Harriet没有主见，做事摇摆不定，Emma却喜欢擅作主张，喜欢干涉别人的事情。

这不，Harriet收到农场主Robert的求爱信后不知该如何处理，Emma却以两人门不当户不对为由，建议Harriet拒绝。她有意要为Harriet觅得如意郎君。当地牧师Elton先生总来她家里串门，Emma以为他对Harriet属意，于是制造各种机会带着Harriet与他见面。Harriet对风度翩翩的Elton也有好感，就接受了Emma的安排。可是去Weston家宴会之后，Elton却在这个风雪夜向Emma表白，她又惊又吓，这才明白过来自己完全会错意，也让Harriet陷入难堪。不过这次失败并没有打消她做媒的念头。

此时，早已在镇上传遍了的话题帅哥Frank回到家乡，Jane也回来探望她那贫穷可怜的姨妈Bates夫人。当地乡绅Cole家举行晚宴，Emma受邀而去，在餐桌上与Frank亲密交谈，并得知有人送了Jane一架钢琴——这个八卦马上传遍小镇。舞会终于举办起来。所有人都在跳舞，Harriet坐在角落无人问津，Knightley为了缓解她的尴尬，邀请她跳了一支舞。这一举动让Harriet对他芳心暗许。

Emma得知他很会跳舞，只不过不轻易跟人跳。两人一起快乐地跳了一支又一支。他早已爱上她，眼神也不一样。为Harriet牵线失败后，她才意识到自己早已经爱上了Knightley，却因为自己的自负和骄傲，将自己最真实的情感给忽略了。相爱的人终究没有错过彼此，完美的结局。

与以往简·奥斯汀作品改编的不同，这部剧拍出了邻里之间家长里短的人情味和趣味性。

Emma没有离开过Highbury，却又是个闲不住的Gossip爱好者，所以势必会有大量的“拉家常”，大量生活化的日常情景几乎是占据着主要内容，就算是跟男主角的相处，也是如此。

但是我们竟然没有感到厌烦，反而还看出了趣味。这要归功于原著的诙谐有趣以及后期编剧的优秀改编。

除此之外，在原本相对平凡普通的乡镇生活中，巧妙地制造冲突，前后采用微妙的对比，达到冲突效果。

比如开篇就是Emma拉红线成功，助长了她的自信，到后面开始说一个黄一个，自信快要变成零，在这个过程中我们看到她心态的变化。

Elton的求爱算是第一个冲突，这个势利又自私的牧师简直是个道貌岸然的伪君子，既让Emma感到厌恶，也暗示了她眼光有多么不准。

熟悉简奥·斯汀作品的人都知道，她习惯通过一大堆配角的对话传达主角的形象，所谓“不见其人，先闻其声”，这个“声”也是别人发出来的，达西先生便是经典的例子。而这部剧里，对Frank同样采取了这样的方式，他一直没出现，就已经万众期待了。但是，他并不是男主角。这是一个反套路的做法。

除了不那么“简·奥斯汀”之外，故事又很“简·奥斯汀”。Emma所说的各种令人侧目的言论，也就是她在十八世纪可以说出来。终身不嫁除非遇见所爱，这就是简·奥斯汀一直奉行的很个人的“信仰”。“只有穷困潦倒的老姑娘，才会成为大家的笑柄。”她评价Bates夫人的这句话放在现在似乎也能引起部分共鸣。

Harriet的单纯可爱，Jane的谦和有礼，Robert的勤奋上进，Frank的聪明帅气，这些立体生动的配角形象，又是简·奥斯汀书中常有的角色设定，差别中有共同点。

机智的语言，轻快的节奏，处处都带了简奥斯汀的痕迹。

而将乡镇生活拍出诗意的，还跟郁郁葱葱的美景紧密相关。

导演运用大量的广角镜头，将广阔的庄园尽收眼底，错落有致精细培养的绿植和花草，生机勃勃的绿草地，蓝色的天空，在清新的滤镜下显得格外迷人，试想谁不想在这样的美景下谈一场恋爱呢？

剧版《艾玛》：简·奥斯汀来了一次反套路

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