柏林银熊奖影片《偶然与想象》：开着门谈性

近年来小说影视化已经屡见不鲜，甚至成为电影立项中的一大分类。但你是否想象过“影视小说化”会是一种怎样的观感体验？

先别误会，在这里影视小说化并不是指将电影作品转变成了纯文本小说，而是将电影语言拍摄的最终效果像是让观众读完了一本小说一样的奇妙体验

——这就是今年在柏林电影节上最终斩获银熊奖评审团大奖、由日本知名导演滨口龙介执导的爱情电影《偶然与想象》。

如果说在日本文学作品中，窥探人性的弱点和揭示人类的恶是最让人难以忘怀的部分，相信没人会否定。

而在日本文学作品的爱情分类中，关于禁忌之恋和伦理道德更是首当其冲。基于此而诞生的影视作品更是多年来频频出圈，被众多影迷奉为经典。

只是随着时代的变迁，那些浓厚沉重的情感伦理爱情电影也在悄然发生着改变。从极致的阴暗、扭曲的人性慢慢过渡到日常却不失反转，以简单的表现形式展现出复杂的情感这一新风潮风格。

如果你喜欢这种看似形散却神聚、举重若轻的展现出人性里看似无关，却在隐秘处有着千丝万缕的关系的故事结构风格影片，那一定不要错过滨口龙介。

其实在《偶然与想象》得奖前，滨口龙介虽作品不多，但却部部经典，早已引起了众多文艺片爱好者的关注。

从2008年得以在圣塞巴斯蒂安电影节上展映的其毕业作品《激情》，到之后以惊人的317分钟时常引起国际影坛广泛关注的作品《快乐时光》。之至2018年入选戛纳电影节竞赛单元，也让日本资深影人盛赞由于此作品踏入了日本电影第三黄金时代的《夜以继日》。

滨口龙介以其独特的小说化电影风格，构建了属于亚洲电影与法国新浪潮风格糅合的极具特色的电影美学。而《偶然与想象》则是其将这种风格以更灵动且成熟的状态带给影迷的一部作品。

《偶然与想象》分为三个独立的40分钟左右的故事。按照官方的解释，这三个故事的分别对应了一段纠缠的三角恋、一次拙略的诱惑陷阱和一场身份误认的邂逅。

在这三个故事中，最让笔者触动的要数第一个名为《魔法（比魔法更不真切）》的故事。

故事以一个叫谷美的女生向闺蜜芽衣子提起自己新交了一个男友，而芽衣子热情捧场的八卦闲谈中拉开了序幕。

但当对话的细节输出越发具象化的时候，捧场的芽衣子突然意识到谷美新交的男友似乎是自己的前男友。而成为前男友的原因，是因为自己先劈的腿。

虽然这段恋情的结束过错在自己，但作为时装模特早就习惯了备受瞩目的芽衣子，还是不能接受自己的前男友爱上了自己的闺蜜这一现实。

于是当对话结束，送走了毫不知情的谷美后她便前去前男友处，释放出暧昧的讯息让对方也有了可能复合的动摇。

某日，咖啡店内，三人终于见面，迎来了实实在在的修罗场。

芽衣子强势的要求前男友必须要在自己和谷美之间做出一个选择。而此刻得知真相大为震惊的谷美在还未听到答案前哭着跑开了，但前男友也随之离开去追谷美——故事发展到此，输赢立现。

只是画风一转，原来以上画面都是芽衣子的臆想。她并没有向谷美挑明自己和前男友的关系，更没有让其选择。她只是简单的寒暄几句便选择离开。

在故事的最后，原本早就习惯成为镜头焦点的芽衣子决定拍摄一张城市的照片，而此刻的她则成为了镜头的使用者、镜头聚焦外的那个人。

其实这个故事最终的反转，会让看过上映于2016年的意大利电影《完美陌生人》的观众，自然而然地想到这部影片最后结局中的神级反转。

虽然在《偶然与想象》中再度运用此手法完成第一个故事所带给观众的观感体验早已不再新鲜，但却仍旧让人印象深刻。

在感情中，我们似乎都有“意难平”。

即使已经分手，却仍旧无法接受对方开始了新的恋情；

即使过错方在自己，却仍认为有挽回的余地；

即使天人交战，却仍想破釜沉舟的再试一次……

这段故事的开始在于一个“偶然”事件——男友的新恋情开展者是自己的闺蜜。

而故事的结束则淹没在“想象”中那个最尴尬的可能

——失去了朋友，也没有挽回昔日的恋人。

还好，故事里的她什么都没做。

还好，故事外的我们也和她一起明白了成长就是如此。放下对自己的关注，换个角度看看世界，接受过去继续向前才是人生。

之所以这个故事最让笔者触动，不仅仅是因为在这个几乎所有的信息要素都在一对闺蜜在出租车上那极具日常的对话之中，从而引发出“臆想”与“现实”两种结果的故事里，基本完全展现了滨口龙介小说化叙事的电影风格——极其简单的画面、巨大的语言信息量和给予观众无限的臆想空间。

更重要的是滨口龙介将一个非常常见的“我的闺蜜爱上了我的前男友”的狗血故事，剖析得十分有深度且克制，充满了可以让观影者无限回味的戏剧张力。展现出了一种虽不沉但却极具分量的艺术生命，轻巧灵动且十分优美。

至于第二个充满了性暗示的少妇受小狼狗委托色诱教授的故事《开着的门》，和第三个因为错过而不想再错过，但却尴尬地发现认错了人的《再来一次》姬情满满的故事，仍旧是充满了量子坍塌式的交叠可能。

而具体内容本文就不再细述，就交给你独自品味吧！

虽然《偶然与想象》中的三个故事主线都是完全独立的内容，但其内核则全都是聚焦于人生三岔口的辩证思维。

情感的流动、生命的不确定性、偶然的命运和想象的选择，当无数的可能汇聚于此，组成了以小见大的故事本身。

看似故事推动全靠嘴（对白），实则剧本构架十分扎实。至于有人认为本片中多次使用的镜头聚焦手法与韩国知名导演洪尚秀十分相似之说，只能说这种技术层面的“相似”完全不足以认为是风格化的“借鉴”。

而你是更喜欢韩式的犀利与尖锐还是更偏爱日式的细腻与微妙，没有品味高低，全看口味喜好。

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