海上钢琴师为什么是烂片(你告诉我很多人看不下去的“烂”片，为何豆瓣9.2分)
从小，我们受到的教育都是：要适应环境就要先改变自己。
即使在年少轻狂时拧巴过，折腾过，挣扎过，最后还是不得不归于沉寂，被平凡淹没。
后来，有人不甘心，强撑着说出一句：我们之所以努力，不是想要改变世界，而是不让世界改变我们。
可是，人之在世如鱼之在水，活着哪有不出世的道理。船要靠岸，人要下船，终究是要面对这大千世界的。于是，人们告别乌托邦，脱掉过去的壳，重新上岸。要适应世界就要做出妥协，大多数人不过是时代的弱者而已。
因此，我们多希望有一个人，他可以永远不被时代改变，永远的守住那片精神家园，至死方休。
现实里无法完成的事情，交给电影。
《海上钢琴师》
La leggenda del pianista sulloceano
《海上钢琴师》的主角1900（人名）就是这样的一个人，他一生都没有离开自己的精神乌托邦。
对于这个人物，有人爱他，视他为传奇；有人鄙夷，骂他懦弱。
而电影本身也存在争议，爱它的人甘之若饴；不爱的，说它故弄玄虚，过分浪漫主义。
《海上钢琴师》在国内备受影迷追捧，豆瓣评分9.2分。
可是在西方，评价两极，烂番茄新鲜度并不高。▼
这条比较中肯一个好的寓言故事这是那种你会喜欢还是会讨厌的电影。把我算在前一类吧。▼
其实这并不奇怪，托纳多雷的影片总是静静地讲故事，他不直接表达绝对的价值观，而是纯粹靠故事去激起你心里的阵阵涟漪。你可以不喜欢《海上钢琴师》，但那些说它是彻头彻尾的烂片的人就有失公允了，难道是梁静茹给你的勇气吗？
对于这部电影的争议，就像它的主角1900一样，每个人心中都有一个衡量标尺，那是因为它就像一首诗，一则寓言，大家在它身上可以读取到不一样的东西。
有人这样评价托纳多雷的电影▼
我非常认同，他身上兼具了好莱坞式的通俗性，同时又坚持作者观念。从剧本到拍摄，再到剪辑，导演似乎有一种精益求精的执念。
据说，当年《海上钢琴师》要被送去柏林电影节参展，但是由于片长过长受到阻碍，导演坚持原有剪辑版本，因而错过了柏林电影节。
可即便是这样，在很多影迷的心中它仍旧是最佳之一。
《海上钢琴师》是朱塞佩托纳多雷时空三部曲（也被称为回家三部曲或寻找三部曲）中的第二部，其余两部分别是《天堂电影院》和《西西里的美丽传说》。这两部之前毒药君都已经推荐过。
相较于其他两部，《海上钢琴师》是隐喻色彩最浓的一部。隐喻向来需要会心的人懂。至于那些说本片烂的人，是梁静茹给的勇气吗？
电影由一个长镜头开始，小号手Max独自坐在台阶上，画外音独白：
只要你还有一个好故事，和一个能够倾诉的人，你就永远不会完蛋。
这个镜头中酷似敖德萨阶梯（电影《战舰波将金号》）的场景暗示了战争刚刚结束的时代背景。
一次偶然的机会，Max得知医疗船Virginian号即将被炸毁，认定自己的好朋友1900还在船上，想尽办法上船寻找他，却展开了对于1900传奇一生的回忆。
1900出生在邮船Virginian号上，他被父母遗弃，养父也死于意外。童年的经历注定了1900的孤独一生，可孤独感偏又是艺术的源泉。
失去亲人的1900展示出过人的钢琴天赋，没有人知道他究竟是怎么学会演奏的，但每个听过他演奏的人都会沉迷其中。
他在船上的乐队做钢琴手，每天的工作是在头等舱演奏。头等舱是轮船外世界的缩影，1900在这里观察各色的人，猜想他们身上的故事。
比如，和情人一起杀夫潜逃的贵妇人；
混迹头等舱的偷渡客；
以及遁入空门的妓女。
于他们而言，1900永远是个局外人，观察乘客的同时也在想象他们的人生，这些数不尽的故事成了他的灵感源泉。
只是，孤独在1900这里似乎有一种宿命的意味。在这艘往返于欧洲和美国之间的邮轮上，所有人都只是过客，只要船靠岸，大家就会离开。很多次，当1900演奏到一半的时候，邮船靠岸，大家匆匆下船，偌大的船舱只剩下1900一个人 。
Virginian号就是1900的世界，只要坐在钢琴前，他就可以拥有自由，拥有世界，对他来说规则并不重要。
乐队指挥几乎要被1900逼疯，每次演奏前都会请求1900弹奏正常音调。可是，只要演奏开始就只有1900说的算了。
Max第一次见到1900是在一个雨夜，当时他刚刚加入乐队，担任小号手。为了缓解他的晕船症状，1900解开钢琴轮锁，带他一起演奏。
这是一个极度浪漫化的片段，也许你会质疑他的逻辑性，但由于1900本身带有的传奇色彩，现实逻辑在这里好像又没有那么重要了。夜晚的头等舱没有其他客人，像是歇业的游乐园，只有1900和Max两个孩子在这里肆无忌惮地玩耍，此时此刻，世界是他们的。
如果说艺术家都向往自由，那么1900的自由更加纯粹。他完全不受世俗侵扰，外界的评价对他来说并不重要，音乐是让他活着的理由，而不是追逐名利的工具。
在影片中，斗琴的桥段绝对算是影史经典了。
以爵士乐创始人自诩的Jelly Roll Morton 扬言要打败1900，但是1900却不在乎，对他来说输赢没有任何意义，重要的是可以听到好的音乐。
这段戏的蒙太奇运用，绝对教科书级别。
Jelly Roll Morton出场前，摇镜头大全景展示整个头等舱的热闹景象。大家赌琴下注，不亦乐乎，当事者1900却不以为然。
于是，Jelly Roll Morton的身影出现。在这个段落的前半部分，导演刻意用夸张的手段，频繁使用摇镜头，仰拍，逆光拍摄，刻画Jelly Roll Morton的高大形象，以此和1900满不在乎的态度形成对比，增加讽刺效果。
斗琴分为三个回合，最后一轮1900以快取胜。
为了在镜头上区分两个人弹琴的速度悬殊，Jelly Roll Morton弹琴的部分，全部使用摇、移镜头，每个镜头平均2~3秒。而琴技更胜一筹的1900弹琴部分，大量使用固定镜头，直接硬切甚至叠化，或者通过钢琴反光的倒影让多个1900影子同时出现在画框里。
同时，在这个段落里，导演的幽默天赋也呼之欲出。Jelly Roll Morton把1900幻想成对手，一心想要取胜，但是最尴尬的就是，你把别人当做假想敌，人家根本没想和你比。
Jelly Roll Morton是大多数艺术家的缩影，他们开宗立派，在世人的认可与崇拜中找寻自身价值。但是1900不需要，他的反叛更彻底。不，他连反叛都不屑，他从未入世又何谈出世。
所以，当唱片公司慕名而来的时候，1900拒绝了。当听到自己的琴声被复制到唱片里的时候他说：我不允许我的音乐离开我。
音乐是唯一陪伴他的东西，如果连音乐也离开，那么对于他来说就真的什么都不剩了。对于1900来说，Virginian号是他的精神家园，在这里他掌控琴键，享受精神自由。
1900也曾经想过下船。有一次，他爱上一个女孩，女孩下船后，1900准备下船寻找，可是当走下阶梯，看到没有边际的陆地时，他又停下脚步，折返回来。
很多人无法理解他，直到很多年以后，Max在即将爆废的游轮上找到他。
1900说出了那句经典台词：
我停下来，不是因为所见，是因为所不见。
很长一段时间里，我都以为1900是因为恐惧才没有上岸的，看不到的世界更可怕，而他已经无法融入社会了。当时觉得，这是个悲剧，天才被懦弱打败。
现在再看这部影片，对1900这个人物肃然起敬，反倒觉得很喜欢这个结局。
困住他的不是现实，也没有什么困得住他，他只是在选择，选择自己的人生。
1900不是懦弱，相反他很勇敢。而结局也没有那么绝望，因为1900依然在按照自己想要的方式生活。
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