中国电影何时不需要《抓娃娃》们来救场？

本文涉及部分剧透，请谨慎阅读。

文/魔音甜菜

突破60亿，行至近三分之二的暑期档交出了答卷，这一并不算亮眼的数据背后，也藏着今年暑期档票房冠军有力竞争者的贡献值，它就是《抓娃娃》。

不出所望，沈腾马丽的再度合体，进一步拯救了今年暑期档的冷清局面，截至目前，该片票房已超17亿，专业票房预测也达35亿。更让人心安的是，其豆瓣评分徘徊在7.5分左右，是开心麻花属性电影近几年难得的较高分喜剧电影。

然而，看似票房和口碑都较为顺遂的《抓娃娃》，却掀起了一阵又一阵舆论争议。

图源：豆瓣和灯塔专业版

一方面，疑似导演陆川的一条社交媒体评价率先引爆全网。

“麻花的低质强碱性搞笑片雄霸中国电影市场，是文化的悲哀”，7月17日，导演陆川的一条评价《抓娃娃》的今日头条言论立刻登上了微博热搜，随后工作室出面称是被盗号，但紧接今日头条官方下场称”登录手机设备、发文手机设备、删文手机设备信息均一致”，不愿意为平台信息安全不严密背锅。

一位耿直Boy说出了自己的心里话，但又碍于影视圈业内人相互吹捧的行规而不得已又往回“找补”了一下，下一条言论又称主创都是好朋友。

图源：微博

这起言论仍激起千层浪，“低质强碱性搞笑片”几乎可以理解为没有营养价值的喜剧电影，这句话议论的焦点在于，没价值观但纯搞笑的喜剧电影称霸电影市场，应该值得文化市场进行反思。

另一方面，该电影在大众市场上的评价遭遇也是一样的，内核争议愈演愈烈。有人说喜剧片能搞笑就行了，但也有不少大V纷纷下场评论《抓娃娃》的内核是一个恐怖片，是主人公父母十多年对一个孩子全方位的欺骗，让纯真的童年生活在愧疚之中，简直是一部“中式克苏鲁”影片。

这种两极化评论容易让人想到大师们对于喜剧的定义。

赵本山说小品能让人发笑就行，教育意义不是小品的责任，但另一面张艺谋此前的《三枪拍案惊奇》又过于小品化的情节，让这部电影饱受批评。可以这么说，小品只让人发笑就行，而对电影的要求则是要有输出价值观倾向。

《三枪拍案惊奇》剧照

即便《抓娃娃》的争议延绵不绝，但在当下这个暑期档，一个不争的事实是，市场需要这部小品化表达的《抓娃娃》来救场，它也做到了。

毫无疑问，这部救市之作也仍在反复说明一件事：人民群众需要在电影院里放肆地欢笑。

01

“喜剧”顶配的成功

《抓娃娃》不是一部严格意义上的“开心麻花”电影。

在2015年《夏洛特烦恼》和2018年《西虹市首富》双双成功后，导演组合闫非和彭大魔就“单飞”出去成立了西虹市影业（开心麻花占股15%），西虹市影业也是《抓娃娃》的第一出品方，开心麻花只位列第四出品方。

宽泛意义上，无论是导演组合闫非、彭大魔以及喜剧组合沈腾、马丽，都是开心麻花创作班底，这代表着《抓娃娃》依然是一部开心麻花属性电影。

在这个属性上来看，至少可以从开心麻花和闫非、彭大魔导演组合两个维度上去看这部《抓娃娃》。

《抓娃娃》海报

国内进入电影市场的喜剧创作团体，开心麻花毫无疑问是Top 1级别的存在，以《夏洛特烦恼》为开端开心麻花十年间创造了众多的票房胜利，但也有《李茶的姑妈》《超能一家人》这样失败的电影，总体赢多输少。

在成功与失败间，市场诞生了“含腾量”这样的词汇，而沈腾、马丽这对银幕CP同时出场的影片无一败绩。

这一序列有《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《独行月球》，也包括这部《抓娃娃》，因而自一开始，这部电影就被寄予着2024年暑期档绝对大片的期待——影片拥有百分百含腾量、沈腾和马丽这对银幕CP以及开心麻花的喜剧保障。

从狭义角度来看，这是喜剧闫非、彭大魔合作的第三部上映电影，前两部分别为《夏洛特烦恼》和《西虹市首富》。

《夏洛特烦恼》剧照

在故事脉络上，几部电影都延续着一个偏奇幻性质的强设定，《夏洛特烦恼》重回高中时代掌握了致富本领，《西虹市首富》是要求在短时间内花掉一笔巨款，而在这部《抓娃娃》里则是所有人要瞒着一个人伪造出一个“贫穷”的家庭环境。

如果硬说一个不一样的是，在故事底色上，《抓娃娃》在慢慢靠近社会现实，将子女教育这一所有人会碰见的问题放置在了电影之中，而无论是《夏洛特烦恼》，还是《西虹市首富》，其设定就偏奇幻色彩。

闫非和彭大魔在电影圈内是出了名了细节控，会对故事剧本进行反复打磨和优化，甚至被评价为变态地步，据壹娱观察（ID：yiyuguancha）所知，一位获得过金马电影节褒奖的独立电影人此前就因为受不了闫非和彭大魔漫长的对情节的打磨而退出了合作，这从反面也能看到这两位导演的专注。

《抓娃娃》剧照

《抓娃娃》有很多搞笑桥段，但最富生活感的一幕是马继业拉着妈妈和奶奶去蹭零食自助的一幕，这可以看作是闫非和彭大魔这对创作CP对细节的把控。

《抓娃娃》成为2024年暑期档的首部救市大片，其首先是彻头彻尾搞笑片的成功，这个成功依然建立在开心麻花喜剧片红利之上，就无脑爆笑程度而言，市面只有开心麻花一家，只有沈腾和马丽这对银幕CP一家，只有闫非和彭大魔这对创作组合一家，别无他店。

02

“搞笑”和“恐怖”，

是同一部《抓娃娃》

需要指出的是，开心麻花属性电影不是到《抓娃娃》这一部时被评价为“低质强碱性搞笑片”，自《夏洛特烦恼》开始，市场有一个声音就指责其依赖于低俗笑料而缺少价值深度，对开心麻花电影价值也一直有指责声音。

如在《夏洛特烦恼》中一些评论并不认可结尾的走向，依然是一个好吃懒做的夏洛依靠贤妻良母型的马冬梅，夏洛并无人物成长弧光，而在《羞羞的铁拳》中相当多的笑料都来源于男女性别之上。

《羞羞的铁拳》剧照

类似价值观的指摘在这部《抓娃娃》中，则有过之而无不及。

这源于这是一部具有现实感的故事，电影描述的一个故事是，一堆富翁父母为了次子不再继续玩物丧志，而决定将其穷养，甚至，这种穷养是超越了一般普通家庭的穷养。

在壹娱观察（ID：yiyuguancha）看来，正是由于涉及“穷人孩子早当家”“穷养儿富养女”“吃得苦中苦，方为人上人”这些根生蒂固的育儿观，让这部影片在价值观取向上充满了争议。

一方面，《抓娃娃》所有的笑料都建构在，将马继业生活环境伪装成穷人家而不被拆穿的基础上，这一剧情几乎填满了影片的五分之四，也成为超9成喜剧桥段的来源。即使这部分搞笑程度在线，但依然让部分观众有认为影片叙事单一、观影疲惫之感。

重点在于最后30分钟的反转部分，一般这指向电影“起承转合”之后上价值的一个段落，但在《抓娃娃》这部影片中，依然不见闫非和彭大魔这对导演的价值观倾向，或者说创作团队认为这个并不重要。

《抓娃娃》剧照

《抓娃娃》中马继业的遭遇首先源于，其哥哥在富翁家庭中玩物丧志成长起来的一个人物，电影首先是鞭挞了这种育儿观，而影片对“穷养”育儿观的态度又是模糊不清的。

结尾处，马继业第二次报考实现了个人的理想，报名成功了体育专业，这似乎是对“穷养”教育的一种认可，认为马继业经受这种穷养、挫折教育之后最终还是找到了自己的路，所谓个体意识的觉醒。

紧接着，导演在两个彩蛋处又进行了“找补”，一是马继业看到塑料瓶就检，二是富翁夫妇决定在要一个“小小号”，这透漏出的信息是马继业也是一个失败的“作品”。

从更深层次角度来讲，都很难找到《抓娃娃》到底是对穷养、挫折教育持肯定还是否定态度。

另外，被包装出来的世界也被拿来与经典作品《楚门的世界》进行比较，但后者是对大众传媒包装、影响世界的一种无情鞭挞，这种鲜明的价值观倾向在《抓娃娃》中丝毫未见，更多的是借用这种设定来制定笑料。

图源：网络

于是在一部分严苛评价里，这部《抓娃娃》被视定为一部中式恐怖片，一对父母处心积虑地欺骗了儿子长达十多年，就为了儿子能够考上清北大学，电影与部分“如高考生考完之后父母才离婚”的社会现实相类似，是这部影片在情感、价值表达上备受批评的所在。

03

吊诡的是，

中国电影仍需《抓娃娃》救场

若批评无自由，那么赞美也无意义。

“麻花的低质强碱性搞笑片雄霸中国电影市场，是文化的悲哀”，这条事后被删除的言论，本身就证明着电影行业来自同行们批评的声音是没有生存空间的，这是这个行当一直以来的“潜规则”。

不同于《抓娃娃》在票房市场上的大杀四方，导演陆川的新作《749局》则历经8年时间的艰难搞钱，这部大制作自2016年筹备，2018年开机，中途历经搁浅，直到今年仍在做后期。

《749局》海报

原本以为《749局》会登陆今年暑期档，可惜的是，直到现在仍没有定档信息。陆川或许是有感而发，与《抓娃娃》顺风顺水相比，自己的新片简直是充满艰难险阻。

《749局》自筹备开始近八年的遭遇，是电影行业资本退潮后的一个缩影，乌尔善的“封神系列”也是在这一时间段之前筹备的，而在这一时间周期内，除去主旋律之外，中国式大片肉眼可见地减少了。

而喜剧电影，尤其是开心麻花属性喜剧，这一金字招牌并没有过多受到行业环境的负面影响，即便口碑桎梏仍在发力，但其很快又能从下一部电影里站起来，这无疑让一直在“好好做工业化电影”的陆川感到一股心酸。

与此同时，开心麻花属性电影也找到了一套创作方法论，那就是如何保证“含腾量”，甚至是如何想办法直接让沈腾、马丽合体，接下来的电影，“西虹市”就能一直成为沈马宇宙的载体，持续滚动下去。

《抓娃娃》剧照

这无疑也在逐渐形成中国电影市场的另一层潜在桎梏。

壹娱观察（ID：yiyuguancha）在一文中提到“开局不利；部分影片过于陈旧；是否理解年轻人的审美诉求；今年的情绪营销该抓哪里”，这些都是今年暑期电影市场遇见的难题，这些隐忧归根结底只有一个，市场需要大片救场。

而目前来看，市场所期待的救市大片，很多时候变成了不是正统意义上的工业大片，而是情绪主导之下的话题电影或者小品式喜剧电影，无外乎其背后的主创团队是市场认可的号召力一流。

《抓娃娃》是典型市场所需，它也优秀地完成了使命。

撇开价值观、精神内核这些内核不谈，仅从市场来看，中国电影仍需要《抓娃娃》来救场，这是所处环境阶段来决定的。大银幕需要笑声，哪怕“低质强碱性搞笑片”也是一种被强烈需要的影片。

一定意义上，也正是《抓娃娃》们的前赴后继，才能让更多观众进入影院，被培养出观影习惯的用户才会去看《749局》，才会去看《从21世纪安全撤离》这类影片。

《从21世纪安全撤离》剧照

这就是电影市场的现状，它比过往更缺少关注，而怎样的方式能引爆关注，在当下这个市场里都能被认可。

关于中国电影未来的更多试验，从这届暑期档来看，电影人们也没停歇，《异人之下》《解密》等类型元素更有破格性的作品，都在陆续上马，《抓娃娃》给造出了运势，而接下来的勇敢者们，需要拿出实力去回答电影市场的下一程该由什么来承载。

由中国最顶级喜剧团队创作的喜剧电影《抓娃娃》，一方面遭受着上升到文化意义之上的严苛批评，另一方面又受到了普通观众的广泛热爱，进击的票房即是最好例证。这部电影的遭遇正在告诉市场，中国电影在当下就是需要《抓娃娃》们，远没有走到不需要“麻花的低质强碱性搞笑片”的时刻。